遠離越南

　　嚴格的說，這也許算不上是一部集錦影片，而是法國知識分子導演和電影工作者在越戰(zhàn)時代的一次“良心大行動”，而且這也是不多的幾部集錦紀錄片之中的經(jīng)典之作。　　在影片開始，解說詞就已經(jīng)點明影片的主旨：越戰(zhàn)是一場富人和窮人的戰(zhàn)爭，是富裕的美國和貧窮的越南之間的戰(zhàn)爭。在接下來“欲哭的約翰遜”、“倒敘（閃回）”“鏡頭眼”、“我們?yōu)楹味鴳?zhàn)”、“安與尤艾”、“目?！钡鹊榷?/span> 　　嚴格的說，這也許算不上是一部集錦影片，而是法國知識分子導演和電影工作者在越戰(zhàn)時代的一次“良心大行動”，而且這也是不多的幾部集錦紀錄片之中的經(jīng)典之作?！　≡谟捌_始，解說詞就已經(jīng)點明影片的主旨：越戰(zhàn)是一場富人和窮人的戰(zhàn)爭，是富裕的美國和貧窮的越南之間的戰(zhàn)爭。在接下來“欲哭的約翰遜”、“倒敘（閃回）”“鏡頭眼”、“我們?yōu)楹味鴳?zhàn)”、“安與尤艾”、“目眩”等等段落里，我們隨著編導進入越南和美國的現(xiàn)狀、探討越戰(zhàn)的歷史、旁觀知識分子的討論、參與世界各地人們的討論，深入地、多側(cè)面地接近越戰(zhàn)。這里面既有導演的主觀闡述，也有從新聞影片上剪接過來的“客觀”紀實，甚至還有極端個人化的表達方式。大概是在戈達爾的段落里，我們不斷看到一個攝影師/導演坐在攝影機后不同角度、不同景別的同一場面，而解說詞卻在說著：我們沒法到越南去，只能在這里制作這部影片?！　≡诖罅渴聦嵑陀^點，甚至是包括美國、越南以及世界各國人民對越戰(zhàn)問題爭論的羅列之后，影片最后的一段解說給所有人深刻的印象，也使得整部影片得到了最恰當?shù)目偨Y(jié)和升華：“戰(zhàn)爭就在我們周圍，越南是為了我們而戰(zhàn)”！　　————————————————　　《遠離越南》（Loin du Viêtnam，尤里斯·伊文思等，1967年|120分鐘|35毫米|黑白與彩色|有聲）是由多位導演拍攝的反映越南戰(zhàn)爭的集錦片。除了尤里斯·伊文思，其他導演為阿蘭·雷乃、讓—呂克·戈達爾、阿涅斯·瓦爾達、克勞德·勒魯什和美國攝影家威廉·克萊恩。影片首先對比了戰(zhàn)爭雙方的軍事力量，美方擁有無比先進的航空母艦，越方則以原始方式挖掘簡陋的防空洞；隨著一陣狂轟濫炸，銀幕變得昏天黑地；一出獨幕劇表現(xiàn)了巴黎呼吁和平的示威與紐約支持戰(zhàn)爭的游行；在越南，一出名為《約翰遜在哭泣》的話劇諷刺了好戰(zhàn)的美國總統(tǒng)約翰遜；在巴黎，戈達爾一邊將眼睛伏在取景器上取景，一邊解釋為什么美國一定要建立一個屬于美國的越南，并在這個片段中插入了自己剛剛拍竣的影片《中國姑娘》的部分場景；一位美國戰(zhàn)地女記者講述了自己為什么在前線時希望成為另一個陣營的人；一位生活在巴黎的年輕的越南姑娘回憶起了在五角大樓前自焚的諾曼·莫里，他的遠在大西洋另一邊的妻子出現(xiàn)在鏡頭前。本片的誕生過程大致如下：克里斯·馬凱在聽了從越南歸來的伊文思的講述后，倡議法國新浪潮的幾位著名電影導演以及紀錄片大師伊文思和美國攝影家威廉·克萊恩（1928年生）共同拍攝一部關(guān)于越南戰(zhàn)爭的集錦片，每人負責拍攝其中的1到2個片段（總共拍攝了11個片段）。這些導演的藝術(shù)風格不同，拍攝的片段多姿多彩，最極端的莫過于戈達爾拍攝的名為“鏡頭眼”的片段，依照形式與內(nèi)容相互分離的原則，這個片段中的聲音和畫面毫無關(guān)聯(lián)，他還親自跳到鏡頭前講述自己為什么不能去越南而只能在巴黎拍攝。本片是電影史上著名的反戰(zhàn)影片之一，具有極強的藝術(shù)感染力。 詳情

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